rehoming

English version below
Rehoming

 


“C’est bizarre que nous, qui sommes capables de tant souffrir, puissions infliger aux gens tant de souffrances.” Viriginia Woolf dans Les Vagues, Le livre de poche, 2012
Une, une, une a le plaisir de présenter l’exposition Rehoming avec
Gabriele Beveridge, Etienne Montès, et Aude Pariset.

 

Le rehoming est une pratique légale aux USA qui consiste à redonner à l’adoption via internet un enfant précédemment adopté. Une description de son caractère et de ses habilités est fournie, il a un prix et la transaction est déductible des impôts : « Il y a moins de formalité que pour la revente d’une voiture » précise le New York Times dans un article du 20 novembre 2013 ‘When Children Are Traded’.
L’exposition emprunte son titre à cette pratique sans pour autant en faire son sujet, seulement fredonner dans l’espace qui rassemble les œuvres cette facette du grand projet qu’est l’humanité. Regarder en face le pire que nous pouvons faire et travailler à générer le meilleur. Observer certains des sombres aspects de l’humanité pour mieux embrasser de nouvelles constructions, de nouvelles tentatives de composer un ensemble plus juste.
Bienveillance, nom fém. : disposition affective d’une volonté qui vise le bien et le bonheur d’autrui1.
Les artistes présents travaillent cette fibre qu’est l’être humain dans son individualisme et questionnent la trame collective que forme la relation qu’il entretient avec ses semblables. Rehoming encourage le dialogue des êtres et des œuvres et tente de saisir une bribe d’humanité en quête de jours meilleurs.
Les œuvres de Gabriele Beveridge se composent de posters aux teintes passées trouvés dans quelques vitrines de salons de coiffure ou de beauté. Des visages de femmes auxquels l’artiste appose différents objets qu’elle fabrique – cadres et bulles en verre -. Sweet Rot Adoring et Untitled explorent la poésie de l’être comme une forme de relation à l’autre. Beveridge pose un voile de douceur sur le monde en même temps qu’elle critique la construction de l’identité féminine dans l’inconscient collectif.
Les images d’Etienne Montès sont autant de paysages qui s’offrent à nous. Fragments de vies, d’intentions, de desseins, elles témoignent de la multiplicité des états de l’être et retranscrivent avec simplicité le réel. Tirages d’époque du temps où Montès était reporter photo, chaque photo abrite une part d’humanité, qu’elle soit perdue, en pleine extase, politique, masquée, quotidienne ou en devenir et révèle la force vitale qu’elle génère.
Aude Pariset présente trois ‘’tableaux’’ composés de plastique biodégradable fabriqué par l’artiste sur lequel elle imprime certains passages choisis de publicité pour des marques de luxe (Patek Philippe, Tesla, Chopard). Les titres – Polo Brothers et Sisters in Law – associés à la présence de préservatifs, d’appâts pour la pêche et de vers de farine évoquent non sans raillerie l’héritage d’une identité familiale et mortelle. Les œuvres fonctionnent comme d’étranges portraits de famille transmettant un éventuel patrimoine émotionnel et culturel durable où intérêts collectifs et individuels se côtoient voire s’entrechoquent.
Constance Barrère Dangleterre
1 Définition lexicographique et étymologique de « Bienveillance » du Trésor de la langue française informatisé, sur le site du Centre national de ressources textuelles et lexicales.

 

Exhibition view
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Etienne Montés. La Havane. 1989. Silver vintage print. 30 x 24 cm.
Gabriele Beveridge. Untitled. 2016. Found poster, hand-blown glass, artist frame. 43 x 63 x 20cm.
Gabriele Beveridge. Sweet Rot Adoring. 2016. Found poster, hand-blown glass, feather, artist frame. 60 x 52 x 30cm
Etienne Montés. Ambassadeur du Royaume-Uni à l’ONU pendant la guerre des îles Malouines. 1982. Silver vintage print. 26 x 18 cm.
Etienne Montés. Devanture de coiffeur, Osijek. 1992. Silver vintage print. 47 x 60 cm.
Aude Pariset. Sisters in Law (Vegetarierbund). 2016. Bioplastic, UV print on bioplastic, condom, seaweed, tenebrio molitor worms, mud, wood, paint. 60 x 90 cm

Etienne Montés. Vitrine du photographe Gyenes, Madrid. 1982. Silver vintage print.
Etienne Montés. Semana Santa, Guatemala, 1983. Silver vintage print.25 x 20 cm.
Aude Pariset. Leçon de Vie (Vegan). 2016. Bioplastic, UV print on bioplastic, fish bait, condom, seaweed, tene-brio molitor worms, wood, paint. 60 x 90 cm.

Aude Pariset. Polo Brothers (Agro Solvent). 2016. Bioplastic, UV print on bioplastic, fish bait, tenebrio molitor worms, laser print, wood, paint. 60 x 90 cm
Etienne Montés. Transport de cerceuils d’anonymes par des prisonniers vers Hart Island, New-york. 1982.
Silver vintage print. 18 x 26 cm.
Etienne Montés. Manifestation pour l’amnistie des prisonniers basques, Bilbao. 1977. Silver vintage print. 41 x 30 cm.
Etienne Montés. Patrouille de l’armée britannique, Irlande du Nord. 1977. Silver vintage print. 25 x 20 cm.
Anonyme. Dimanche matin a New-York, 8th av., 1981. Silver vintage print. 17 x 24 cm. Edition of 20
Etienne Montés. Manifestation de l’opposition contre la junte, San Salvador. 1979. Silver vintage print. 25 x 20 cm.
Etienne Montés. Premiers sdf, Wall-street, New-York. 1981. Silver vintage print. 60 x 49 cm.
Etienne Montés. Rassemblement E.T., New York. 1982. Silver vintage print. 26 x 18 cm.
Etienne Montés. Sans titre. 1982. Silver vintage print. 18 x 24 cm.
Etienne Montés. Embouteillage à la frontière franco-espagnole. 1973. Silver vintage print. 25 x 20 cm. Edition of 20
Etienne Montés. Bureau de chômage, Pennsylvanie, Etats-Unis. 1982. Silver vintage print. 26 x 18 cm.
Etienne Montés. Retour d’exil du président de la Generalitat de Catalunya, l’honorable Josep Taradellas, Barcelone. 1977. Silver vintage print. 40 x 31 cm.
Etienne Montés. Programme immobilier Bora-bora, Port-Barcarès. 1972 Silver vintage print. 24 x 18 cm.

Etienne Montés. Mise en scène par des combattants croates d’éléments d’une boutique de vêtements et d’une entreprise de pompes funèbres. Guerre serbo-croate. 1992. Silver vintage print. 60 x 50 cm.

 

Rehoming

It is strange that we, who are capable of so much suffering, should inflict so much suffering.”

Virginia Woolf in The Waves, 1931

Une, une, une is delighted to present the exhibition Rehoming with

Gabriele Beveridge, Etienne Montès, and Aude Pariset.

Rehoming is a legal practice in the United States that consists of putting an adopted child up for adoption again. A description of their character and there entitlements is produced, there is a price, and the transaction is deductible from one’s income taxes: There’s less formality than the transfer of a car. notes the New York Times in the November 20th, 2013 article When Children Are Traded.

Rehoming borrows its title from this practice without having it serve as its subject. Rather, the word hums throughout the space as it brings together works that approach the great project of humanity. To look in the face of the worst that we can do and work to generate the best. To observe certain sombre aspects of humanity in order to better embrace new structures, new tendencies thatwork for forming a fairer world.

Benevolence, noun: the quality of being well meaning; kindness.

The artists present here work with the fibre of humanity through our individualism, questioning the collective thread formed by the relationships we maintain with our kind. Rehoming encourages the dialogue of beings and of works in an attempt to grasp a fragment of humanity in search of better days.

The work of Gabriele Beveridge is composed of faded posters found in the vitrines of beauty salons. The faces of women are juxtaposed with objects that she makes – frames and glass balls. Sweet Rot Adoring and Untitled explore the poetics of being as a form of relationship to the other. Beveridge drapes a veil of gentleness on the world at the same time as she critiques the construction of female identity in the collective unconscious.

Etienne Montès’ pictures are offered to us as landscapes. Fragments of lives, intentions, and intents bare witness to a multiplicity of states of being, transcribing the real with simplicity. Showing photographs from the time in which he was a reporter, each of Montès’ images shelter an aspect of humanity, whether they are lost, in ecstasy, political, masked, quotidian, or becoming and thus reveal a vital strength.

Aude Pariset presents three “paintings” composed of biodegradable plastic on which she has printed certain images chosen for to advertise luxury brands (Patek Philippe, Tesla, Chopard). The works’ titles – Polo Brothers and Sisters in Law – associated with condoms, fishing bait, and mealworms, mockingly evoke the legacy of family and mortal identity. Pariset’s works function as strange family portraits, transmitting the potential of lasting emotional and cultural heritage in which collective and individual interests coexist, or even collide.

Constance Barrère Dangleterre